Séquence 5 : Comment les musiques savantes et les musiques populaires peuvent-elles se croiser ?

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Ticket to Ride des Beatles :

Ticket to Ride par Cathy Berberian :

I think I’m gonna be sad
I think it’s today
Yeh
The girl that’s driving me mad
is going away.

She’s got a ticket to ride
She’s got a ticket to ride
She’s got a ticket to ride
and she don’t care.

She said that living with me
was bringing her down
Yeh
She would never be free
when I was around.

She’s got a ticket to ride
She’s got a ticket to ride
She’s got a ticket to ride
and she don’t care.

I don’t know why she’s riding so high
She oughta think right
She oughta do right by me
Before she gets to saying goodbye
She oughta think right
She oughta do right by me

I think I’m gonna be sad
I think it’s today
Yeh
The girl that’s driving me mad
is going away.

She’s got a ticket to ride
She’s got a ticket to ride
She’s got a ticket to ride
and she don’t care.

I don’t know why she’s riding so high
She oughta think right
She oughta do right by me
Before she gets to saying goodbye
She oughta think right
She oughta do right by me

She said that living with me
was bringing her down
Yeh
She would never be free
when I was around.

She’s got a ticket to ride
She’s got a ticket to ride
She’s got a ticket to ride
and she don’t care.

My baby don’t care.

Atom Heart Mother des Pink Floyd et de Ron Geesin par l’Orchestre Philharmonique de Radio France :


Atom Heart Mother – Concert par concerts_radiofrance

Séquence 5 : Comment faire référence à l’antiquité dans une musique ?

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Le Couplet des Rois extrait de l’opéra la Belle Hélène d’Offenbach :

1.Ajax Premier:
Ces rois remplis de vaillance,-plis de vaillance, -plis de vaillance, c’est les deux Ajax
Oreste, Calchas:
Les deux Ajax!
Ajax Deuxième:
Etalant avec jactance, t’avec jactance, t’avec jactance, leur double thorax…
Oreste, Calchas:
Leur double thorax!
Ajax Premier:
Parmi le fracas immense des cuivres de Sax…
Les deux Ajax:
Ces rois remplis de vaillance,
-plis de vaillance, -plis de vaillance,
c’est les deux Ajax,
Les deux, les deux Ajax
Tous:
Ces rois remplis de vaillance, c’est les deux Ajax!

.Achille, entrant:
Je suis le bouillant Achille, le bouillant Achille, le bouillant Achille, le grand myrmidon!
Oreste, les deux Ajax, Calchas:
Le myr-, le myrmidon!
Achille:
Combattant un contre mille, un contre mille, un contre mille, grâce à mon plongeon!
Les mêmes:
Grâce au, grâce au plongeon!
Achille:
J’aurai l’esprit bien tranquille, n’était mon talon!
Je suis le bouillant Achille, Le bouillant Achille, le bouillant
le grand myrmidon, le myr-, le myrmidon!
Les mêmes, le choeur:
Voici le bouillant Achille,le bouillant Achille,le grand myrmidon!

3.Ménélas, entrant:
Je suis l’époux de la reine-poux de la reine, -poux de la reine, l e roi Ménélas!
Oreste, Achille, les deux Ajax, Calchas:
Le méné-, le Ménélas
Ménélas:
Je crains bien qu’un jour Hélène, qu’un jour Hélène, qu’un jour Hélène, je le dis tout bas…
Tous:
Il le dit tout, tout, tout bas!
Ménélas:
Ne me fasse de la peine, n’anticipons pas.
Je suis l’époux de la reine,-poux de la reine, -poux de la reine, le roi Ménélas, le Mé-, le Ménélas!
Tous:
Il est l’époux de la reine,-poux de la reine, -poux de la reine,
le roi Ménélas,

4.Agamemnon, entrant:
Le roi barbu qui s’avance,-bu qui s’avance, -bu qui s’avance, c’est Agamemnon…
Tous: Aga, -Agamemnon!
Agamemnon:
Et ce nom seul me dispense, seul me dispense, seul me
dispense, d’en dire plus long.
Tous: d’en di-, dire plus long.
Agamemnon:
J’en ai assez dit, je pense, en disant mon nom, le roi barbu qui s’avance,-bu qui s’avance, -bu qui s’avance, c’est Agamemnon, Aga-, Agamemnon!
Tous:
Le roi barbu qui s’avance, bu qui s’avance, c’est Agamemnon!

The Piper at the Gates of Dawn

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Premier album des Pink Floyd en 1967 : http://fr.wikipedia.org/wiki/The_Piper_at_the_Gates_of_Dawn

Article sur le site SeeFloyd : http://www.seedfloyd.fr/album/the-piper-at-the-gates-of-dawn

Face A

Astronomy Domine :

Lucifer Sam :

Matilda Mother :

Flaming :

Pow R. Toc H.

Take Up Thy Stethoscope and Walk

Face B

Interstellar Overdrive

The Gnome

Chapter 24

The Scarecrow

Bike

Avant Atom Heart Mother : de la pop psychédélique au rock progressif (1966-1970)

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Une émission de France Musique disponible en ligne jusqu’au 23 mai sur Atom Heart Mother à cette adresse : http://sites.radiofrance.fr/francemusique/em/rapprochez-vous/emission.php?e_id=105000048

Une émission conçue et présentée par Vincent Théval

A l’occasion de l’inscription du morceau Atom Heart Mother (1970) de Pink Floyd au programme de l’option musique du Bac, une promenade musicale sur les chemins qui ont mené de la pop psychédélique au rock progressif. Entre 1966 et 1970, une jeune génération de musiciens ambitieux s’est affranchie des canons en vigueur, en jouant sur la structure et la durée des chansons, sur leurs orchestrations et leurs arrangements, en donnant un sens nouveau à la notion d’album et en ouvrant ses oreilles à d’autres genres, des musiques contemporaines au jazz, en passant – bien sûr – par la musique classique. Sur ce chemin : Pink Floyd mais aussi les Beatles, les Byrds, les Beach Boys, les Zombies, Left Banke, Procol Harum ou Soft Machine.

Pink Floyd, See Emily Play (1967) :

The Byrds, C.T.A.-102 (album Younger Than Yesterday, 1967)

The Beatles, Tomorrow Never Knows (album Revolver, 1966) :

The Beatles, Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band

The Beatles, A Day In The Life (album Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band, 1967)

The Beach Boys, Heroes And Vilains (album Smile, 1967)

The Beach Boys, Do You Like Worms (album Smile, 1967)

The Kinks, Big Sky (album The Village Green Preservation Society)

The Pretty Things, Baron Saturday (album S.F. Sorrow, 1968)

Left Banke, Desiree (1969)

The Zombies, Butcher’s Tale (album Odessey And Oracle, 1968)

The Zombies, A Rose For Emily (album Odessey And Oracle, 1968)

Procol Harum, Repent Walpurgis (album Procol Harum, 1967)

Soft Machine, So Boot If At All (album The Soft Machine, 1968)

Pink Floyd, Sysyphus: part I, II, III & IV (album Ummaguma, 1969)

Séquence 5 : Comment la musique peut-elle accompagner un message publicitaire ?

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Séquence inspirée d’un travail présenté sur le site Musiclik : http://musiclik.canalblog.com/archives/2011/09/24/22140755.html

Publicité pour la voiture Honda Civic :

Barres techno de Oldelaf :

Partition disponible sur le site Musiclik : http://musiclik.canalblog.com/archives/2011/09/24/22140755.html

Séquence 5 : Comment faire référence au passé dans une oeuvre musicale ?

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Dies Irae :

Texte en latin et traduction : http://fr.wikipedia.org/wiki/Dies_Ir%C3%A6_(po%C3%A8me)

La Mort de Jacques Brel :

La mort m’attend comme une vieille fille
Au rendez-vous de la faucille
Pour mieux cueillir le temps qui passe
La mort m’attend comme une princesse
A l’enterrement de ma jeunesse
Pour mieux pleurer le temps qui passe
La mort m’attend comme Carabosse
A l’incendie de nos noces
Pour mieux rire du temps qui passe

Mais qu’y a-t-il derrière la porte
Et qui m’attend déjà
Ange ou démon qu’importe
Au devant de la porte il y a toi

La mort attend sous l’oreiller
Que j’oublie de me réveiller
Pour mieux glacer le temps qui passe
La mort attend que mes amis
Me viennent voir en pleine nuit
Pour mieux se dire que le temps passe
La mort m’attend dans tes mains claires
Qui devront fermer mes paupières
Pour mieux quitter le temps qui passe

Mais qu’y a-t-il derrière la porte
Et qui m’attend déjà
Ange ou démon qu’importe
Au devant de la porte il y a toi

La mort m’attend aux dernières feuilles
De l’arbre qui fera mon cercueil
Pour mieux clouer le temps qui passe
La mort m’attend dans les lilas
Qu’un fossoyeur lancera sur moi
Pour mieux fleurir le temps qui passe
La mort m’attend dans un grand lit
Tendu aux toiles de l’oubli
Pour mieux fermer le temps qui passe

Mais qu’y a-t-il derrière la porte
Et qui m’attend déjà
Ange ou démon qu’importe
Au devant de la porte il y a toi

Rockollection de Laurent Voulzy :

On a tous dans l’cœur le ticket pour Liverpool
Sortie de scène hélicoptère pour échapper à la foule
Excuse-me Sir mais j’entends plus Big Ben qui sonne
Les scarabées bourdonnent c’est la folie à London
Et les Beatles chantaient
Et les Beatles chantaient
Un truc qui m’colle’encore au cœur et au corps
Hard day’s night

A quoi ça va me servir d’aller m’faire couper les tifs
Est-ce que ma vie sera mieux une fois qu’j'aurais mon certif’
Betty a rigolé devant ma boule à zéro
Je lui dis si ça te plait pas
T’as qu’à te plaindre au dirlo
Et je me suis fait virer
Et les Beach Boys chantaient
Un truc qui m’colle encore au cœur et au corps
Get around

On a tous dans l’cœur des vacances à Saint-Malo
Et des parents en maillot qui dansent sur Luis Mariano
Au Camping des flots bleus, je me traîne des tonnes de cafard
Si j’avais bossé un peu je me serais payé une guitare
Et Saint-Malo dormait
Et les radios chantaient
Un truc qui m’colle encore au cœur et au corps
Gloria

Au café de ma banlieue t’as vu la bande à Jimmy
Ça frime pas mal, ça roule autour du baby
Le pauvre Jimmy s’est fait piquer chez le disquaire, c’est dingue
Avec un single des Stones caché sous ses fringues
Et les loulous roulaient
Et les cailloux chantaient
Un truc qui m’colle encore au cœur et au corps
Satisfaction

The Locomotion (1962) de Little Eva :

A Hard Day’s Night (1964) des Beatles :

I Get Around (1964) des Beach Boys :

Gloria (1964) de Van Morrison et son groupe Them :

(I Can’t Get No) Satisfaction (1965) des Rolling Stones :

Le Chant des Partisans de Joseph Kessel, Maurice Druon et Anna Marly

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Le Chant des Partisans par Armand Mestral :

Ami, entends-tu le vol noir des corbeaux
Sur nos plaines ?
Ami, entends-tu le cri sourd du pays
Qu’on enchaîne ?

Ohé ! partisans, ouvriers et paysans,
C’est l’alarme.
Ce soir, l’ennemi connaîtra le prix du sang
Et des larmes.

Montez de la mine
Descendez des collines, Camarades.
…Sortez de la paille
Les fusils, la mitraille,
Les grenades.
Ohé ! les tueurs,
A la balle et au couteau,
Tuez vite.
Ohé ! saboteur,
Attention à ton fardeau
Dynamite…

C’est nous qui brisons
Les barreaux des prisons
Pour nos frères.
La haine à nos trousses
Et la faim qui nous pousse.
La misère.
Il y a des pays
Où les gens au creux des lits
Font des rêves.
Ici, nous, vois-tu,
Nous on marche et nous on tue
Nous on crève…

Ici, chacun sait
Ce qu’il veut, ce qu’il fait
Quand il passe.
Ami, si tu tombes,
Un ami sort de l’ombre
A ta place.
Demain du sang noir
Séchera au grand soleil
Sur les routes.
Chantez, compagnons,
Dans la nuit la liberté
Nous écoute…

Ami, entends-tu les cris sourds du pays
Qu’on enchaîne ?
Ami, entends-tu le vol noir des corbeaux
Sur nos plaines ?
Oh ohohohohohohohohohohohohoh…

Eléments d’analyse :

Présence d’un ostinato qui donne un caractère de marche militaire : caisse claire, grosse caisse, instruments à vent.

Une caisse claire :

Ponctuations en écho au cor solo qui permettent d’insister sur certains mots du texte.

Un cor :

Interprétation solennelle d’Armand Mestral, voix emphatique, lyrique : chant patriotique.

Notes tenues aux cordes frottées aiguës à partir du deuxième couplet : contrechant plus mélodique qui contraste avec le caractère martial de l’ostinato.

Amplification de l’instrumentation qui crée un crescendo tout au long de la musique.

Coda : decresendo sur le dernier couplet, Armand Mestral chante ensuite sur des onomatopées.

Le Chant des Partisans par Yves Montand :

Eléments d’analyse :

Après un ordre crié en allemand on entend un chant patriotique ainsi que des bruits de bottes.

Utilisation de la voix parlée dans le premier couplet pour dramatiser le discours. Yves Montand insiste sur certains mots : « sang » et « larmes« .

La chanson est accompagnée par le bruit des bottes utilisé en ostinato et par un accordéon (instrument français).

Un choeur accompagne Montand sur le dernier couplet qui est chanté a cappella.

Le Chant des Partisans par Zebda :

Eléments d’analyse :

Il s’agit d’une version plus festive du Chant des Partisans.

Le texte est expurgée des passages guerriers (…Sortez de la paille, les fusils, la mitraille, les grenades).

Message engagé, presque politique.

Musique populaire aux diverses influences : rock, rap, raï, reggae…

L’Affiche Rouge de Léo Férré

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Ecouter la chanson de Léo Férré :

Paroles :

Vous n’avez réclamé ni la gloire ni les larmes
Ni l’orgue ni la prière aux agonisants
Onze ans déjà que cela passe vite onze ans
Vous vous étiez servis simplement de vos armes
La mort n’éblouit pas les yeux des Partisans

Vous aviez vos portraits sur les murs de nos villes
Noirs de barbe et de nuit hirsutes menaçants
L’affiche qui semblait une tache de sang
Parce qu’à prononcer vos noms sont difficiles
Y cherchait un effet de peur sur les passants

Nul ne semblait vous voir Français de préférence
Les gens allaient sans yeux pour vous le jour durant
Mais à l’heure du couvre-feu des doigts errants
Avaient écrit sous vos photos MORTS POUR LA FRANCE
Et les mornes matins en étaient différents

Tout avait la couleur uniforme du givre
A la fin février pour vos derniers moments
Et c’est alors que l’un de vous dit calmement
Bonheur à tous Bonheur à ceux qui vont survivre
Je meurs sans haine en moi pour le peuple allemand

Adieu la peine et le plaisir Adieu les roses
Adieu la vie adieu la lumière et le vent
Marie-toi sois heureuse et pense à moi souvent
Toi qui vas demeurer dans la beauté des choses
Quand tout sera fini plus tard en Erevan

Un grand soleil d’hiver éclaire la colline
Que la nature est belle et que le cœur me fend
La justice viendra sur nos pas triomphants
Ma Mélinée ô mon amour mon orpheline
Et je te dis de vivre et d’avoir un enfant

Ils étaient vingt et trois quand les fusils fleurirent
Vingt et trois qui donnaient le cœur avant le temps
Vingt et trois étrangers et nos frères pourtant
Vingt et trois amoureux de vivre à en mourir
Vingt et trois qui criaient la France en s’abattant

Eléments d’analyse :

Dépouillement de l’accompagnement afin de mettre le texte en évidence : Léo Férré est accompagné par un choeur mixte a cappella. Le choeur chante des onomatopées.

Le texte est plus déclamé que chanté. La poésie d’Aragon prime sur la musique.

Différents registres de la voix : phrase parlée (MORT POUR LA FRANCE), la voix de Férré est parfois chargée d’émotion : vibrato sur certaines phrases (Ma Mélinée ô mon amour mon orpheline).

Dramatisation à la fin de la chanson avec le roulement de timbales qui évoque l’exécution des 23.

Excellent dossier sur l’Affiche Rouge à cette adresse : http://musicollege.centerblog.net/48-affiche-rouge-hda